话题当寇德卡、杰夫·沃尔、托马斯·斯特鲁斯、史蒂芬·肖等都去拍同一个项目时结果会怎样?

  This Place《这块地盘》项目是由摄影师Frédéric Brenner 所倡议的一个摄影项目,他召集了全世界12位出名摄影师,对巴勒斯坦的西岸地域和以色列进行了拍摄,这个持续冲突不竭的巴以地带不断都是和平的火药桶,这个项目,跟随着上世纪上半叶美国农业平安局(FSA)委托并召集摄影师们集体拍摄的项目《人类一家》的脚步,但愿能以摄影的角度,从摄影师小我的分歧视角和多层面去摸索巴以的复杂性。

  一群大师级的摄影师,在统一个处所,去向理统一个大的命题,表情会是如何?是自傲中带着害怕失败的惊骇?仍是担忧着被人否认或鄙夷?抑或对胜出别人一筹有着庞大的压力?无论如何,这是机遇也是挑战。

  颠末数次的和平以及失败的和平倡议后,以色列和巴勒斯坦的冲突延续至今。哪怕作为以色列的犹太人和巴勒斯坦的阿拉伯人,有着配合的先人闪米特族人。

  三千多年前,犹太人最早在这块肥饶之地成立国度,后被罗马帝国灭国,犹太人漂泊四散于世界各地。

  跟着20世纪初犹太复国主义活动兴起,犹太人从各地回到巴勒斯坦栖身,并在1948年成立以色各国。

  自此,该地和平不竭,最终巴勒斯坦得到了大量的河山,流浪失所,弱势一方的巴勒斯坦人被迫用武装渗入和人体炸弹,制造针对以色列的可骇事务。

  以色列以此为由成立隔离墙,隔离墙目上次要(85%)建在西岸地域,堵截了巴勒斯坦人的生计和与邻里的联系。

  虽然海牙国际法庭多次颁布发表隔离墙违反国际法,但因无法处理巴勒斯坦与以色列之间的猛烈冲突,以致国际社会的裁决犹如废纸一张。

  约瑟夫·寇德卡,1938年出生于捷克斯洛伐克的摩拉维亚,获得了航空工程师的锻炼,在1950年代起头摄影,四十多年来不断是玛格南图片摄的摄影师。他在1968年拍摄的苏联入侵布拉格时所拍的照片,成绩了他去世界摄影界的地位。

  基于巴以项目标委任,寇德卡最终以书《墙:以色列和巴勒斯坦的景观》的形式在2013年得以呈现,这是一个三年多的项目,记载了以色列所成立的将西岸地域的巴勒斯坦从以色列隔分开来的庞大工程,由光圈出书出书。

  项目《墙—以色列和巴勒斯坦的景观》是寇德卡耗时最长的一个项目,他感乐趣的是现代人是怎样影响了我们身处的景观。

  从2008年到2012年,寇德卡一共去了何处7次,每一次大约三周的时间,由于看到的气象太让人沮丧了,他没法一次在何处呆太久。

  从2008年第一次到那里起头,寇德卡感乐趣的就是那道墙,以及墙四周的风光。

  一起头,有人建议他去见一些能帮他捋清这边形式情况的人,他拒绝了。寇德卡对以色列并不领会,但也不想领会太多。他领会,当布列松决定去一个处所拍的时候,会进行大量地阅读,如哲学的、汗青的、文学的等等,只需能找到的材料都拿来看看。而寇德卡甘愿一窍不通地前去,所以,当他竣事拍摄时,所有的一切都是通过他的眼睛所看到的。

  在寇德卡看来,他拍的这堵墙必然会变,因而,他要做的,就是尽可能地拍到两边的风光,将墙作为核心。作为在捷克斯洛伐克长大的寇德卡,成长中其国度不断处于苏联的管制范畴中,处于暗斗中的另一边,在墙后成长的寇德卡,不断以来,老是想着到墙的另一边去。

  对于寇德卡来讲,拍巴以这堵墙的准绳,带着他本身的小我履历与感到:你晓得你无法翻越它!

  于是,在项目倡议人Frédéric Brenner 通过他在纽约的画廊找到他后,他也没有承诺,但他仍是不带任何设法地去了一趟以色列,每天花了10到12个小时在随便晃晃。最初,由于这个项目没有给他任何的限制,而巴以地域对杰夫·沃尔来说是一个他从来都不领会的范畴,出于猎奇,他接管了这个项目标邀请。

  杰夫·沃尔第一次去以色列是在2010年10月,被一论理学者率领着从一个贝都因人(Bedouin,以氏族部落为根基单元在戈壁田野过游牧糊口的阿拉伯人,“贝都因”在阿拉伯语意指“栖身在戈壁的人”)的假寓点到另一个点的路途中,他们发觉了一个大的牢狱。

  刚好在附近,学者的学生在何处有一个酒庄,此外,他还具有一片橄榄园。于是,学者带着杰夫·沃尔去他的学生那喝了点茶,聊了聊。

  此时正值橄榄收成季候,杰夫·沃尔看到摘橄榄的劳工,这些劳工大都是贝都因人,他们都在农场附近睡觉。

  出格之处在于,他们工作了一天后,晚上不会归去,而是在橄榄园旁的地上席地而睡。这气象与他们色彩艳丽的毯子、附近的牢狱、橄榄园、斑斓的日出光线等一路形成了令人惊讶的反差。

  杰夫·沃尔拍下了此情此景,但由于此时丰收季已快竣事,所剩时日不多,于是杰夫·沃尔决定第二年10月早些时候再去拍。

  第二次去,由于有良多预备工作要做,所以杰夫·沃尔在何处呆了差不多三周。可是,他的现实拍摄只用了5、6天。由于爱惜晚上光线在视觉上的结果,而每天早上太阳出来的时间为5:00点到5:09分之间,很是短暂,因而他每天只要十来分钟的时间进行拍摄。

  这些工人有着自在之身,他们却没有在有遮盖的房间内,而是在六合间席地而睡,可是在附近不到半公里的一个大牢狱里,无数千名囚犯虽然在有屋檐的房子里起居,但却不自在。这是杰夫·沃尔想要表达的可见与不成见。

  托马斯·斯特鲁斯,1954年出生于德国莱茵地域的格尔登,目前工作、糊口于柏林、纽约。他被认为是当今最出名的现代艺术家之一。

  在2009年到2014年之间,Thomas Struth 去了以色列和西岸(巴勒斯坦假寓点)六次。Struth在良多处所都拍了照,包罗特拉维夫、戈兰高地、拉马拉、拿撒勒等。

  在这个项目中,Struth继续他一贯所投注精神,将宇宙主题和人类处境作为重点思虑标的目的,因此他的拍摄范畴很是普遍,从拍家庭肖像、景观、建筑,以及高新科技研发基地等,他都去拍摄,不外这些也都在他原先一贯所拍摄的题材范畴内。

  在这个项目标倡议人Frédéric Brenner找到他之前,Struth还没有去过以色列,因而,他抱着一个旅行摸索的心态出发了。

  在两周的时间内,他旅游了良多处所,除了听领导讲了良多故事,还碰到了良多人,领会了他们傍边良多人的故事,这让Struth推翻了他对巴以地域的刻板印象,从头领会了巴勒斯坦和以色列。

  斯蒂芬·肖,1947年出生于美国纽约,目前工作、糊口于纽约州。24岁,Stephen Shore成为第一个在纽约大城市美术馆举办个展的去世摄影师。

  Stephen Shore仍是以他一贯的公路旅行摄影体例,来拍摄这个项目。

  由于地舆、汗青和生齿多样化等等缘由,Stephen Shore 将以色列和西岸当作是一个“不成理解”的处所。

  这个项目中,Stephen Shore在两年间去了六次以色列,共逗留了四五个月。

  他将核心放在他外行走之间看到的日常世界。碎片化的、多样的景观、肖像等,成为他解读这片裂痕与矛盾共存的地盘的路子。

  他拍摄了景观和城市景观、石头、商铺的招牌、食物、肖像、建筑、戈壁景观等等。这些作品收录在他的书《From Galilee to the Negev[从加利利(以色列北部的一个地域)到内盖夫(以色列南部)]》中。

  李俊金,1961年出生于韩国首尔,1980年代在首尔弘益大学主修陶瓷时起头摄影,之后在纽约大学进修现代艺术并获摄影硕士学位。李俊金以她对东方保守纸张桑皮纸在摄影输出上缔造性地使用而出名,她用此方式而制造的系列《美国戈壁》(AmericanDesert),成为她的成名作。她所创作的跨文化意涵的景观摄影,夹杂了工具方的在绘画和摄影上的保守。

  在这个项目中,她在2010年到2011年间到过以色列的西岸四次,每次大要逗留一个月摆布的时间。

  她将核心放在了以色列南部的戈壁地域,出格是属于内盖夫地域的戈壁。此次创作的作品,她仿照照旧是输出在桑皮纸上,以材质的肌理去强调她在视觉上的表示。该项目最初归结为:Unnamed Road《无名之路》。

  专栏作者,自在撰稿人,著有《一小我的文艺回复》。对一切未知的未发生的工作抱持强烈的猎奇心。相信夸姣的一天,

  拒绝二手糊口,拒绝被姿势俘虏,在等死前的绝地还击,就是来一场一小我的文艺回复。

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